Гриша Пророков о подкасте Boom Clap
Boom Clap — подкаст, рассказывающий «альтернативную» историю популярной музыки, отходящую от колониальных стереотипов. Сейчас выходит первый сезон — про 1960-е. Мы поговорили с автором Boom Clap Гришей Пророковым —блогером, музыкальным журналистом и создателем культового Blitz&Chips.
—Почему твой новый подкаст — именно про музыку?
—Когда-то я начинал свою карьеру с музыкальной журналистики (в «Афише»). Еще я диджей, ну и просто много всего слушаю.
В прошлом году мы вместе с Библиотекой имени Некрасова придумали устроить курс лекций по истории поп-музыки. Хотелось создать альтернативу общепринятой музыкальной генеалогии, которую придумали, на самом деле, конкретные западные журналисты. Я рассказывал о нескольких важнейших альбомах в каждое десятилетие, начиная с 1960-х, и объяснял, почему полезно знать именно их.
На основе этих лекций я потом и начал делать Boom Clap. Правда, для подкаста я изменил список альбомов — мы вместе с моим другом, музыкальным журналистом Олегом Соболевым подбирали новые записи несколько месяцев, чтобы вышло более объективно, что ли.
Мне не нравится идея жесткого канона, линейного рассказа. Слишком прямые линии — обман. Например, когда говорят «Битлз изменили весь музыкальный мир без исключения» — это просто неправда.
У меня пятый выпуск — про конголезского музыканта Доктора Нико, который повлиял на всю центрально-африканскую музыку, но до западной культуры эти идеи дошли только в 2000-х, когда появилась группа Vampire Weekend.
Поэтому мне хотелось показать нелинейность и разнообразие поп-музыки. Объяснить, что было еще вот такое и вот эдакое.
—Какие выпуски послушали лучше других? И что будет дальше в этом сезоне—чего ждать?
Естественно, лучше всего слушают про то, о чем люди и так знают. Например, у выпуска про альбом Forever Changes группы Love, который в России многие любят, прослушиваний больше, чем у выпуска про Болливуд.
Вообще, по плану нужно слушать все выпуски подряд! И еще сразу после каждого выпуска слушать сам альбом — чтобы врубиться, о чем я говорил. Слава богу, многие так и делают.
Может быть, правда, к концу кто-то расстроится, что я так и не рассказал про его любимую запись. Но пока никто об этом не писал.
В первом сезоне будет еще семь эпизодов — очень разных, про все подряд.
Кстати, мой любимый — тот, который выйдет следующим. Он о Ямайке, которая, кажется, в 1960-х и 1970-х с точки зрения музыки вообще была самым важным местом на Земле. Там зародилась огромная часть того, что ценится сегодня — от хип-хопа до EDM и диджеинга.
Большей части современной музыки без Ямайки просто не было бы. И то, что все это появилось на довольно маленьком и бедном острове — очень круто.
—Что еще стоит знать о Boom Clap?
Подкаст оказался очень трудоемким в подготовке — я начал ресёрч еще в прошлом году и много раз откладывал запуск. Искать информацию на эти темы и структурировать ее оказалось очень сложно.
К каждому выпуску мне приходится читать минимум одну книгу и просматривать еще две-три, а часто еще смотреть документальные фильмы. Иногда и этого не хватает.
Например, про Доктора Нико нужно было искать и читать специализированные музыкальные журналы 1990-х про африканскую музыку. По-русски про него, кажется, вообще нигде не написано ни строчки.
Еще я хочу отметить музыку к подкасту, которую написал Ваня Калашников. Это не просто музыка, а специальный набор пресетов в Ableton, которые я пересобираю каждый раз заново — под настроение и конкретные задачи.
Вообще, у меня сложное отношение с фоновой музыкой — чаще всего, как мне кажется, она мешает. Но именно в нарративных подкастах с одним ведущим фоновая музыка нужна — я много думал об этом, смотрел на западные аналоги, и пришел к такому выводу (например, слушая Dissect).
—Как обстоят дела с авторскими правами на фрагменты треков?
Тут все сложно — кажется, даже лейблы не знают, что можно, а что нельзя. Я даже обсуждал это с юристами.
Вроде как у нас действует что-то похожее на американскую норму Fair Use — если ты говоришь о конкретном предмете в некоммерческих, образовательных целях и иллюстрируешь свой рассказ звуками, важными по контексту.
Вот статья Гражданского кодекса — там указано, что допускается «воспроизведение в в объеме, оправданном информационной целью» без согласия правообладателя (с обязательным указанием его имени). Но в России нет прецедентов и детали толком не прописаны.
При этом в iTunes выложены целые диджейские миксы, и никто их не выпиливает.
Дело еще в том, что Apple не размещает у себя сам звуковой материал и, следовательно, вроде как не несет ответственности за пиратство — выяснение отношений, если оно состоится, должно происходить напрямую между подкастером и правообладателем.
А для этого правообладателю нужно еще найти подкаст.
—Напоследок — как тебе кажется, ситуация с подкастами в России правда улучшилась за последние полгода? Или это пузырь?
Я до конца не знаю, что думать. Хорошо, конечно, что много людей начало делать подкасты в России. Теперь осталось, чтобы много людей начали слушать подкасты в России (смеется).
С другой стороны, даже если растет в первую очередь желание записывать подкасты — это все равно отлично. Ведь с каждым новым эпизодом появляется больше людей, которые узнают, что такое подкаст — хотя бы друзья создателей.
Так что появление новых подкастов — лучший способ распространения информации о подкастах как о явлении.
Мы сами (Blitz&Chips) за последний год выросли в два раза (по данным сайта PodTrac, которому я доверяю больше других). Очень надеюсь, что это не пузырь.
Подписывайтесь на «Подкасты наступают» в Телеграме. Если ссылка не работает, канал можно найти поиском по названию.
